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如何调音?调音经验谈----专业反馈抑制器的使用技巧
发布日期:[2015-2-3 16:46:41]    共阅[1161]次
一、反馈抑制器的作用
 
既然要了解反馈抑制器的作用,我们当然有必要了解下声反馈的产生和声反馈的抑制方法。
 
(一)、声反馈的产生
 
我想作为我们音响师来说,最令我们头痛的就是声反馈问题了,而声反馈产生的原因又是多种多样的,大体上导致音响系统中产生声反馈的原因主要有以下3种:
 
1、第一个是由拾音器产生的:也就是话筒拾取的声音经过扬声器发出来之后,这种声音又通过扬声器的直接或间接辐射再一次进入话筒,如此话筒和扬声器之间就会形成了一个环路。当这种信号被不断的循环放大,超出了一定范围,产生了正反馈并形成振荡,这样声反馈就产生了。实际上一套音响系统能发出的音量是有一定限制的,就像一个气球要是给它吹太多的气它就会爆炸一样,我们也不可能给一套音响系统无限制的增加音量而不产生问题。
 
2、第二个是系统内部出现的声反馈:一般是由效果通道引发的。比如在一个调音台里我们从AUX 1-2发送信号给效果器,经过效果器处理后假如输出了2路信号输入到了调音台的23-24路,那么此时23-24两个通道中的AUX 1-2旋钮就不要再打开了,否则刚才经过效果器处理后的信号就又流回到了效果器里,如此AUX和效果器之间就又形成了一个循环,当环路电平增益超出了一定范围,这样也会产生声反馈。
 
3、第三个原因是乐队乐器产生的声反馈:一般出现在电吉他和电贝司上,因为这两种乐器里面也装有拾音器,自然也有可能产生声反馈。通常情况是在此乐器无人操作时,而此乐器的音量又正常的通过了扬声器,没有关掉,此时受扬声器所发出音量的震动,在某些频率上产生了频率共振,当超出一定范围时,也会产生声反馈。因此当乐队乐器在无人操作时,我们应该把相关乐器的音量关掉,一个可以减少噪音,一个就是避免声反馈。
 
(二)、声反馈的抑制方法
 
1、最早处理声反馈的方法是采用移频器,就是把将要产生声反馈的频率点移开一些,以达到避免声反馈的目的。但采用此方法会严重的损害音质,因此现在已经很少使用。
 
2、后来音响工作者经常使用多段模拟房间均衡器来抑制声反馈,但是由于模拟房间均衡器的可调频率点是固定不变的,当对某一频率进行大幅度调整时,也会严重影响临近的频率点,如315Hz频率处出现了声反馈,我们对其衰减了9dB,如此大的调整势必影响到了与它相邻的250Hz和400Hz 的频率特性;再一个现在使用的多段模拟房间均衡器的倍频程一般也是固定的,通常为三分之一倍频程,这样只能是进行宽频带的而不是较窄频带的调整。因此也势必会影响到音质。鉴于以上不足,音响工程师又开发出了一种数字参量均衡器,这种均衡器的频点是随意可调的,而且倍频程也是可变的,如此我们就可以对某个频率点进行更精确的调整了,但此种数字参量均衡器也有它的不足之处,比如操作起来不如模拟均衡器直观、方便,调整速度由于要经过不同的菜单因此也会变慢,而且由于没有模拟均衡器中的多段推拉键,在没有相关仪器时,利用数字参量均衡器寻找声反馈频率点是比较麻烦的,因此音响工程师又开发出了一种最新、而且可以自动寻找反馈点的设备:数字反馈抑制器。
 
3、最早的反馈抑制器应该是赛宾公司开发生产的901数字反馈抑制器了,经过多年来的更新换代,现在最新的产品型号已经是:2420了。反馈抑制器是一种能最大限度抑制声反馈发生的一种音频处理设备,在技术上它是通过波滤波器抑制啸叫的。最新的反馈抑制器都是由微电脑控制的多段波滤波器的自动处理装置,当系统出现声反馈时,此装置可以在极短的时间内自动检测出声反馈的频率,并锁定此频率,然后利用波滤波器对此频率进行窄带、大幅度的衰减,从而达到较完美抑制声反馈的目的。用个形象地比喻来说:利用传统模拟多段均衡器调整声反馈时,由于其频率点和倍频程都不可变,因此调整后的频率也是参差不齐、有高有低的;但利用现在的数字反馈抑制器来处理声反馈就精确了很多,而且还具有自动调整、窄带处理等优点。形象来说:假如我们采用模拟多段均衡器处理声反馈时,就好像在一条公路上,挖了几个面积较大、较宽的坑,即使不算太深,但也会对通过的车辆造成影响;而假如我们采用数字反馈抑制器处理声反馈时,就好像在一条公路上,挖几个面积较窄的坑,即使非常得深,也不会对通过的车辆造成影响。如此的比喻和对比大家应该就很好理解了。
 
二、反馈抑制器的使用方法
 
(一)反馈抑制器的连接方法
 
1、像均衡器等周边设备那样串接在音响系统中,这样连接的优点是:连接和操作简单,适用于比较简单的系统中。但缺点是:此连接法在抑制话筒声反馈时也影响到了通过反馈抑制器的其它音源信号;再比如我们把一台反馈抑制器串接在调音台的主通道输出里,那此时这台反馈抑制器只能抑制此信号通道的声反馈,对别的通道如AUX输出、编组输出等是不起作用的。
 
2、利用调音台通道里的INS插入/插出接口将反馈抑制器串接在相应的通道里,这样连接的优点是:可以最大限度对反馈抑制器进行调整,不用顾及会影响其它音源。缺点是:利用这种连接法一台反馈抑制器最多才可以控制调音台的2个通道,设备得不到充分的利用。
 
3、利用调音台编组里的INS插入/插出接口将反馈抑制器串接在相应的编组通道里,这样连接的优点是:可以对编进此编组内的话筒进行集中处理,也不用影响到其它音源。缺点是:容易产生误操作,比如:一个调音台1-8路都是话筒,我们把这8路话筒编到调音台的1-2编组进行集中处理,但如果1-8路话筒中的任何一路不小心又编到3-4编组,假如3-4编组里又没有反馈抑制器,那此时也有可能产生声反馈。因此要对调音台很了解、操作起来又很认真才可以采用此方法。总起来说由于这种方法可以充分的利用反馈抑制器,因此也是目前采用最多的连接方法。
 
4、假如有一些调音台的编组通道里没有INS插入/插出接口,我们又不想把反馈抑制器串接在主输出通道里,又想对话筒进行集中控制处理,那我们可以采用一种看起来不太规范、教科书里没有的方法,比如:一个调音台1-8路都是话筒,我们可以把这8路话筒的音量通过相应的AUX发送到反馈抑制器里,假如是AUX 5-6通道吧。通过反馈抑制器处理后再流回到调音台的相应通道里,假如是23-24通道吧。这样连接法和连接效果器差不多,都要求AUX要设定在推子后发送,还要求23-24通道中的AUX 5-6不能再打开了,否则会产生信号环路;但不同的是此时1-8通道的音量不能编进任何编组和主通道,也就是主通道的L-R,编组通道的1-2、3-4、5-6……单通道等相应按钮都不要暗下去,让这8个通道的音量纯粹只通过AUX5-6发送出去,然后经过23-24路混入调音台,最后调音台再通过相应的信号通道输出。这样也可以起到很好的作用,只不过感觉上这种方法有点离经叛道,但我的观点一向是强调:灵活和实用。
 
5、还有一种方法就是采用两台调音台,一台专门连接话筒,通过反馈抑制器处理后再把音量输入到另外一台调音台里。这样的优点是:最大限度的对话筒进行了集中控制处理,而且彻底避免了对别的音源的干扰;缺点是:专门用来处理话筒的通常是小型的调音台,其质量一般不如大台,而且功能也不够丰富,因此在处理质量上可能不够理想;还有就是两个调音台操作起来有些麻烦,不熟练的音响师往往会被搞得手忙脚乱。
 
(二)反馈抑制器的工作原理
 
不同的反馈抑制器虽然调整方法各有不同,但原理都是一样的,这里我们以赛宾的FBX 2420反馈抑制器为例给大家进行一下简单的介绍:
 
赛宾的FBX 2420反馈抑制器采用的SMART Filter技术可以在节目演出期间,而不是在系统调整期间进行反馈处理。它内置了一种非常先进的自动参数调整装置,此装置的滤波器可以自动寻找反馈频率、精确地锁定反馈频率、建立一种带宽极窄、吸收深度足够的滤波器,从而自动地消除烦恼的啸叫声。FBX2420自动化水平很高,而且它的调整速度也比其它的反馈抑制器更快。
 
那反馈抑制器到底是如何工作的呢?当然最重要的是要看反馈控制滤波器的品质。滤波器的品质可以用它的调整速度、精度、分辨率和声音的一致性来衡量。
 
1、速度:在全新的FBX 2420中运行的SMART Filter算法的数字信号处理器的速度优势明显,可以在不到30秒的时间内完成各种参数的自动调整。工作时,FBX 2420会连续监视反馈,当发现反馈点时能自动的进行处理。
 
2、精度:一些反馈抑制器有时候很难判断哪些是有用音乐信号哪些是有害反馈信号,这是反馈控制器最难解决的问题。错误的判断意味着浪费滤波器还会影响音质。FBX杰出的性能总是能精确地判断,新的SMART Filter技术使它更为出色。FBX 2420使用的专利技术可以分析节目的谐波分量,因为谐波分量上的反馈是低的,而音乐和语言节目都包含丰富的谐波分量,因此FBX可以正确的解答是音乐还是反馈的问题。
 
3、分辨率:这是一个大问题,我们知道反馈是一种偶然事件,我们需要精确地锁定反馈点,但很多反馈抑制器一般把滤波器调整到到反馈频率的附近,然后依靠增加滤波器的带宽和衰减深度来消除声反馈。而FBX 2420采用了一种更复杂的解决方法,它可以做到1Hz的分辨率,真正做到了:快速和精确。
 
4、声音的一致性:赛宾对数字滤波器的创新处理是工业系统中独一无二的创举,提供数字滤波器的数量恰好使声音更佳,具有更小的相位失真和平滑的频率响应。赛宾滤波器在所有的吸收深度上维持声音的一致性,提供真正的恒定Q值的特性。
 
(三)反馈抑制器的调整方法
 
反馈抑制器在调整方面一般采用自动调整,有的也设有手动调整方法,这里我们还是以赛宾的FBX 2420反馈抑制器为例给大家说一下简单调整方法,调整的顺序如下:
 
1、把话筒放置在几个主要的表演区域内,可以用话筒架固定,也可以让演员模拟演出。
 
2、按下复位RESET DYNAMICS键直至所有指示灯熄灭以清除前一次的滤波器设置, 此时Clip电平指示灯将闪烁,这一步也就是把以前调整的参数给清理掉。
 
3、 由于声场内两个通道的音箱摆放位置不同,所以产生声反馈的频率也会不同,所以要一个一个通道来调整,否则会浪费滤波器的数量。此时我们可以用Bypass按钮先关掉其中一个通道。按下STEUP键正式进入需要进行调整通道的Active激活模式,也就是准备就绪,可以调整了。
 
4、缓慢的推起话筒通道的推子,当产生声反馈时反馈抑制器就会自动进行抑制,与其相对应的其中一个滤波器指示灯也会点亮。如此反复操作,当滤波器通道完全激活以后,系统自动暂停工作。此时READY 键中的蓝色灯开始亮起,表示设置基本完成。然后将这个通道Bypass,再去调试另一个通道。
 
基本上大的顺序就是这样,当然里面还有一些细节还需要大家参考产品说明书。实际上利用反馈抑制器来处理声反馈和利用多段模拟房间均衡器处理声反馈的方法基本一样,只不过一个是自动调整一个是靠我们手动调整。
 
看到这里有些音响师可能觉得这反馈抑制器真是个宝贝呀,真是万能呀!实际上任何音频处理设备都不是万能的,设想一下:假如我们采用了一台有6编组的调音台,其中调音台的主输出信号给了主音箱;1-2编组信号给了重低音;3-4和5-6编组给了不同的辅助音箱;然后AUX的1-2信号又给了舞台监听,那此时这个调音台就有了5组信号输出,难道我们能买5台反馈抑制器吗?一般情况下当然是不能的。就算利用编组集中对话筒进行处理,那也没有办法控制AUX的监听通道信号,所以要想完美的处理声反馈,一个音响系统中最少也要配置2台反馈抑制器。即使系统中有了足够数量的反馈抑制器,那也不可能就是万事大吉了,而且不要天真的以为目前的反馈抑制器真的可以100%的分辨出哪些是音乐信号哪些是话筒反馈声,真实的情况是正常的音乐信号往往给反馈抑制器抑制的面目全非,而有害的话筒反馈声却得不到很好的控制。还有一些音响系统中声反馈点太多,反馈抑制器每通道的10几个滤波器根本就不够用。所以对于反馈抑制器的使用和评价还是仁者见仁智者见智吧。
 
三、使用反馈抑制器时需要注意的问题
 
1、在利用话筒进行反馈点抑制时,最好找几只经常使用的话筒,而且在调整时要不断的变换话筒的位置,也可以在调整时放一点背景音乐或对着话筒讲一些话,这样可以使声场更活跃,更利于精确、快速的寻找到声反馈频率。
 
2、系统中如果有压限器的,还要注意把压限器直通,等调整完后再恢复。而系统中的其它音频处理设备如:均衡器、激励器、分频器、效果器等都要调整到正常的工作状态,不能直通。
 
3、注意检测一下系统中所使用的反馈抑制器对音乐信号和话筒反馈信号的分辨率,检测方法是:关掉所有的话筒,把反馈抑制器串接在任何有音乐信号的通道中,最好放一段的士高音乐,不断地加大此通道的音量,如果发现反馈抑制器开始工作了,并且严重的影响了音质,那证明此反馈抑制器还不是很完美,此时如果我们还要继续使用它,就只能用它单独处理话筒,不能同时处理其它音源信号了。
 
4、有一点需要特别注意:如果你已经调整好了反馈抑制器,那在现场演出的过程中,千万不要按动Reset按钮,因为这样会把你以前设置的所有参数清除,把反馈抑制器变成了刚出厂的原始状态,这样做是非常危险的,系统很可能会出现强烈的啸叫,严重时还会损害设备。
 
5、有些反馈抑制器有自动和手动等工作方式选择,如果你认为你的调整已经很完美,系统不会发生声反馈了,那你可以把反馈抑制器放在手动或锁定的工作模式,这样既保留了设备里原有的参数,又不会因为设备误检测、误启动而改变已经调整好的参数。
 
6、还有一点:反馈抑制器是没有办法既抑制声反馈又调整声场的,调整声场需要有专门的模拟多段房间均衡器或专业数字参量均衡器。
 
希望通过以上的介绍能使大家对反馈抑制器有一定的了解,由于目前采用高新技术的反馈抑制器成本太高,所以在一般工程中使用的数量并不多,也不够普及,因此也造成了很多音响师从来没有接触过高端的反馈抑制器。但我觉得只要有了一个较好的声场、配置了较好的音箱、选用了较合适的话筒,再采用多段房间均衡器加以简单的调整,在这样的系统中即使没有反馈抑制器,声反馈还是很好处理的;相反再高档的反馈抑制器也没有用!因此希望大家能对反馈抑制器的作用有一个清醒的认识。
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